【精选】论诗的优秀作文2条

【精选】论诗的优秀作文（1）：

东晋徐陵作诗《鸳鸯赋》，其诗云：“山鸡映水那相得，孤鸾照镜不成双。天下真情常会合，无胜比翼两鸳鸯。”后来黄庭坚亦有诗《题话睡鸭》，其诗云：“山鸡照镜空自爱，孤鸾舞镜不作双。天下真诚常会合，两凫相倚睡秋江。”乍看起来，两首诗如出一辙，徐诗在前，黄诗在后，虽徐陵诗中描述的是鸳鸯，黄庭坚写的是野鸭，然而两首诗在体裁，音韵和词的构成来看，黄诗似有模仿，抄袭之嫌。

我们知道，古体诗（五言，七言，尤其是律诗）有这极为严格的声韵，节律，工仗和语言修辞的要求，用词的恰切，工仗和声韵诵读的朗朗上口，对成诗固然重要，但诗词所要表达的意境，却是古体诗词的核心所在。在上述两首诗中，徐诗的：“孤鸾照镜不成双”，描述的是一只顾影自怜的鸳鸯；而黄诗的：“孤鸾舞镜不作双”则是写一只失去伙伴，失去爱侣而孤独起舞的野鸭，从而为下句：“两凫相倚睡秋江”那种缠绵绯恻，温情脉脉的意境做了非常贴切的铺垫。用词方面，韵律方面看似相近，但黄诗在语词上略作调整，则达到了完全不同的诗意和寓意。所以，从追求诗的意境来讲，黄诗却是略胜一筹。

南宋著名文学家，史学家洪迈后来在点评这两首诗时写道：“鲁直（黄庭坚字鲁直）之诗，全用徐语点化之，而末句尤为精工”。对黄庭坚这种大胆的“拿来主义”洪迈不仅没有大加挞伐，反而还极力推崇，可见古体诗词刻意追求的是意境上的表达，对词语的运用则是不拘一格的。借用，引用人家的妙语妙句以求点化，烘托自己所要表达的诗意，从而达到更高的诗词美学境界，这也许就是“它山之石，可以攻玉”的精典应用吧。

三国时曹操在他的《短歌行》中，曾一字不改的将《诗经。子衿》和《诗经。鹿鸣》中的“青青子衿，悠悠我心”，“呦呦鹿鸣，食野之苹，我有佳宾，吹瑟鼓笙”写进了他的诗中，但这并不影响《短歌行》的千年传诵，而且至今仍然还是那么脍炙人口。

由此看来，古体诗的词，韵，句，意，是一个整体，要融会贯通，却不是一蹴而就能够做到的。

【精选】论诗的优秀作文（2）：

从我识字到现在，诗无时无刻不贯穿着我的生活。在生活中的某些片段，带入一两句诗是极有趣味的。

时值傍晚，我们泛舟在长江上，望着夕阳慢慢沉到江面下。它染红了半边天，就好像一桶血红的染料被打翻，在天边渲染开来，染红了云彩，染红了山峰，染红了江面。夕阳的金影在江面的一片红色中被拉得极长，并且随水波荡漾，如梦如幻。但船边江水仍是一片碧浪，清风徐徐吹来，我感到一阵凉意，脱口而出：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。此情此景，唯有诗句才是最完美的写照。

中秋之夜，一轮明月已挂在半空，从庭院一角看去，月亮仿佛被树的枝杈托起。月光皎洁，洒满庭院，亲朋相聚，欢声笑语，我望月遐想，此时此刻，月亮不代表举杯邀明月，对影成三人的孤寂，也不代表明月松间照，清泉石上流的淡雅。那么

轮到你了！表哥一推，我这才回过神来，飞花令，含月的诗句！

没有丝毫犹豫，我脱口而出：月上柳梢头，人约黄昏后。

新一期《少年文艺》到了，我随手翻开一页，一幅美轮美奂的插图映入了我的眼帘，图中一条悠长的小巷在低诉着，两旁房屋延伸到远处，仿佛没有尽头，一袭白衣的长发少女漫步在烟雨迷蒙间，近处，一个男孩打着油纸伞凝望远方。《雨巷》赫然纸上：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷

生活中处处充满诗意，诗歌中又处处都是生活！生活不止有眼前的苟且，还有诗和远方。